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你分得清这是刺绣仍是绘画吗?

2018-08-20 12:14

见过姚惠芬的人,都说她很美

不是冷艳,

而是一种古典的温顺。

她就是群众心中传统绣娘的姿态。

姚惠芬的老公俞先生结业于苏大中文系,

当他第一次见到27岁的姚惠芬时,

用了“温婉”这个很文学的形容词。

后来就一路相爱、成婚、生女,

一丝,是一根花线的十六分之一

一绒,是一根花线的二分之一

太湖之滨、苏绣之乡,

出生在镇湖的一个刺绣世家,

姚惠芬对这些一目了然。

《适意太湖》 姚惠芬

祖父是刺绣画稿的高手,

父亲当过乡刺绣站站长,

她和妹妹从小潜移默化,

五六岁就跟着奶奶和妈妈拿起了绣花针。

十几岁起,她在方圆几十里就小有名气,

但她是个有点特殊的“三不”绣娘:

一不喜欢绣重复内容,

二不想为绣而绣只想异乎寻常,

三不信任死绣能绣好东西,

“我从不起早贪黑地绣”。

改变发作在她17岁那年,

姚惠芬跟着父亲去姑苏一家绣厂交货,

她第一次看到那幅《蒙娜丽莎》的绣像,

“那感觉真是冷艳!本来针线也能画画!”

她在乡间从来没有看到过有人绣油画的肖像,

她俄然就有了一种激烈的希望,

要学绣这种人物肖像,

现在看来正是其时这种单纯而激烈的希望,

让姚惠芬变成了真实的绣娘。

《贝聿铭肖像》 姚惠芬著作

父亲耐不住她的央求,

曲折托了许多联系,

总算在一番“软磨硬泡”后,

帮女儿拜到了牟志红门下。

牟恩师是“针神”沈寿的大弟子金静芬的关门弟子,

以拿手仿真绣知名。

牟志红正教授学徒创造

说到恩师,姚惠芬很动情,

因为夏天刺绣时手很简单出汗,

而汗水会让绣出来的著作失去光泽,

姚惠芬便在绣架边上放上一盆水,

不断地边洗手边绣。

当牟教师看到她家里连电扇都没有,

很疼爱,回去就连夜为她搬了个台扇。

姚惠芬其时就下定决心,

遇到这么好的教师,必定要把技艺学好。

姚氏姐妹

此外,姚惠芬和她的妹妹姚惠琴

一起拜有“当代我国肖像绣第一人”之称的任�G娴为师。

任�G娴先生是乱针绣创始人杨守玉的学生,

由此,姚惠芬又得到了近代苏绣另一标志人物杨守玉的真传。

姚氏姐妹一起得到两种刺绣技艺传承,

这在同龄绣娘中绝无仅有

任�G娴

仿真绣结合了西洋油画在写实、光影透视及颜色方面的技法,

绣品重视物像的传神,来体现物像的立体感。

而乱针绣首要特点,

是把传统刺绣“密接其针、排比其线”绣法,

和西洋绘画的用笔、用色原理交融在一起,

选用分色施针、分层搀色的技艺,

将不同方向、不同颜色的长短参差的直斜、横斜线条穿插堆叠,

来体现画面中人或物体的体积感与颜色改变。

任�G娴著作

任�G娴教师把刺绣提高到了一个史无前例的高度,

让刺绣在“以少胜多”的意境中,

进入到了真假相间、多姿多彩的新阶段。

姚惠芬经过学习、探究、立异,兼容了各家所长。

她的前期人物肖像以仿真绣及乱针绣为主。

这一时期姚惠芬在人物肖像的绣制时,

首要着重人物全体的传神和形似。

如1991年的《花神像》,用了十几种针法,

并依据整个画面人物肌肤丝理的需求及明暗层次的改变,

灵活运用了几十种不同颜色和色差的丝线,

绣得活灵活现,生动活泼,别具神采。

之后姚惠芬又选用乱针绣的技法绣成了一幅《张大千肖像》,

在1995年北京举行的“首届中华巧女手工艺品大奖赛”上荣获金奖,

被誉为“中华巧女”。

《张大千》 姚惠芬著作

接连创造了《葡萄少女肖像》等系列著作。

多一针嫌多,少一针嫌少,

根本经过线条来勾勒人物,又要做到形神兼备,

这就很检测绣娘的功力。

姚惠芬从教师那里打下的坚实基础,

让她对此类著作轻车熟路。

《葡萄少女肖像》 姚惠芬

对适意水墨画情有独钟的姚惠芬曾立下一个誓愿:

要用自己手中的针和线,

用自己共同的刺绣言语,

来从头诠释我国水墨画的精力和魅力,

并赋予传统适意水墨画以新的体现力和生命力。

比方她的《适意牡丹》,

关于整个画面翰墨和颜色的掌握,

关于传统水墨适意画中的勾、染、描、皴以及设色、水墨描绘等,

均能因物施针,或精密、或粗豪、或坦率、或灵通,

颜色饱满,气韵生动,

充分反映了体现对象的形、质、神、势,

在带给人们视觉享受的一起,

也传递着一种深入的情感共识。

姚惠芬最喜欢到美术馆、博物馆看展览。

尽管开端是因为喜欢《蒙娜丽莎》才开端走出家园学绣人物肖像,

2002年,她有机会到法国卢浮宫看到了原画真迹,

其时还买了许多相关的画册、明信片带回来,但仍是没有绣。

2006年,她第2次去欧洲,又去看《蒙娜丽莎》,

终究,从动针到其绣成前前后后共花了近3年的时刻。

这也是姚惠芬对一切著作的情绪,

然后才着手绣。

《蒙娜丽莎》 姚惠芬著作

现在,姚惠芬的“简针绣”著作,

不管在造形的简练、颜色层次的改变交融、物象明暗的比照,

以及线条灵动处理等方面都有着全新的气候,

有别于传统概念的乱针绣针法技艺,

她以一套《四美图》招引了很多观众的目光。

《四美图》一组共四幅苏绣,

分别为“西施浣纱”、“貂蝉拜月”,

以及“昭君出塞”、“贵妃醉酒”。

姚惠芬运用了现代的理念,

对刺绣稿进行了从头规划。

以传统的针法最简练地进行刺绣,

还散发着浓郁的姑苏文明的意境和诗情。

在一片赞扬和惊叹声中,

《四美图》被大英博物馆永久保藏。

大英博物馆亚洲部研究员霍吉淑以为,

是当代我国刺绣中的创作。

也被伦敦大学美术馆保藏。

姚惠芬更多著作赏识:你能分的出这是绣仍是画的吗?

姚惠芬著作,怀素适意

姚惠芬著作,姑苏老桥

南宋李嵩《骷髅幻戏图》

姚惠芬参展著作《马远水图》系列

姚惠芬著作《虎头像》

姚惠芬著作《花鸟适意》

姚惠芬著作《婴戏图》

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